王鲁湘郭怡孮绘画艺术论 葵力果胶囊

发布日期: 2019-02-18 15:49:49

仰望众芳 230cm×220cm 2006年
从心理学的角度说,凡偏执野逸或偏执富有者,葵力果胶囊都是文明“超我”对“自我”的强制。就一个自然人来说,宫苑名卉和山田野花,怎么可能截然分为两个文明和价值的领域而强做非此即彼的选择呢?一些心灵更为健康的人,是不管这些人为分野的。他们直接用生命扑向自然,扑向田野,扑向山林和泽畔,去和一切大地上盛放的精灵对话。他们发现,大自然中一切野到极处的生命,原来也都艳到极处。

华夏昌兴 80cm×80cm 1984年
野和艳,其实都是生命力蓬勃旺盛的表征。野到天顽磊落,艳到照眼惊心,所以反衬出人类生命的羁缚和萎顿,瞬间自惭形秽,神经得到一次电击,葵力果胶囊灵魂得到一次冲洗,精神振奋,重新做人。这种来自于生命美的力气,绝不是“岁寒三友”“香草美人”之类“比德”的陈腐说教所能比况的。

布谷声中山花新 120cm×97cm 2009年
郭怡孮的画,跃出了我国花鸟画的框框,打破了野逸和富有的千年门户,葵力果胶囊把野和艳这对我国文明中一向平起平坐的“冤家”搭配成夫妻,生下了一个秀美活泼的宁馨儿。

俗与雅

怡园五月花似锦 118cm×93cm 2006年
这也是一对困扰我国艺术几千年的领域。只需社会还分上层和下层,艺术还有古典和流行,这对领域还将持续制衡艺术的开展。但在艺术史上,真实有生命力的立异,总是一起在俗和雅两个源里罗致营养。那些能成“透网鳞”的大师,总是以超然的心态,在俗与雅的兴趣张力之间寻觅自己的感觉,葵力果胶囊弹出非俗非雅、不俗不雅观、亦俗亦雅的“别调”,令人耳目一新。

翠微山下 118cm×93cm 2006年
郭怡孮的画就归于这种。他的画,不同兴趣的人好像都能接受,男人女性都能喜爱,我国人外国人都能欣赏。除了体裁(他的体裁本身就是大自然的创作,因而受众能够超性别、超民族、超文明)的原因,最底子的是他的兴趣所具有的广泛性。郭怡孮有纯正、健康的兴趣。一般说来,他不归于徐渭、八大山人、扬州八怪、石鲁这一路表现主义的花鸟画家;不归于赵之谦、吴昌硕、葵力果胶囊陈师曾、齐白石这一路文人花鸟画家;也不归于任伯年、王雪涛这一路较重市民兴趣的花鸟画家。那么他到底归于哪路花鸟画家呢?从大范围说,他归于潘天寿、李苦禅及乃父郭味蕖这一路“新院体”花鸟画家。

合理万朵开时 118cm×93cm 2006年
“新院体”和“旧院体”的一个重要差异,是“新院体”画家在职业化的一起,仍是一个文明人,在这一点上,他们同“文人画”是搭界的。但他们考虑更多、探究更多、实践更多的,仍是专业范围内的事,诸如造型、构图、翰墨、颜色等等,并且是在专业自觉的水平上做职业化的努力。他们通晓中外美术史,有老练的艺术理念,对传统有适当的把握,葵力果胶囊但又决不因袭传统。他们对新的年代兴趣很敏感,有立异的冲动。这一位置使他们不行能把绘画完全当成个人的事,更无须“媚俗”。所以他们恰如其分地站在一个各方都能接受乃至各方都要仿效的位置上,从而成为年代美术的一个尺度。郭怡孮的画,是“新院体”中一枝秀出的红杏。他的枝头现已探出“新院体”的墙垣,但根干还在墙垣之内。他的一切探究,都带有浓厚的学院派颜色,显示出适当的学术层次。

岭南腊月 120cm×97cm 2009年
作为一个市场经济条件下的画家和一个常常承担重要礼宾场所陈列画使命的画家,他的画还不得不考虑受众的公共趣昧以及环境效果。在努力归纳这些方面,他的灵通和超然使他并不把这些方面看成是冰炭不容的对立要素,他的一切学术性努力都表现在他较为成功地化合了这些要素。总而言之他在给人新鲜感的一起,并不让人意外,他给人一个惊喜,但绝不给人一个惊吓。他的画虽不能说人见人爱,但他的确是我国当代少有的雅俗共赏的画家。

工与写

布谷声中夏令新 145cm×100cm 1979年
郭怡孮的画,走的是他父亲郭味蕖先生工写结合的路子,但又加以开展和拓延,打破的方向选择在写的方面。双勾在他的画中现已弱化,除了某些品类的花叶,大部分情况下他已基本不再使用双勾填色的方法,他像大适意画家那样泼、染、皴、擦。葵力果胶囊但他的画之所以仍然给人一个兼工带写的印象,我想原因之一是他泼染的是美丽的颜色而不是墨。

幽幽版纳 118cm×93cm 2006年
别的,最主要的,他画中的细短线仍然很夺目,这些细线是花叶的筋脉,混沌一片的泼彩,要靠这些细线(不是双勾)来理出秩序并且显现出劲健的骨力。这样一来,突然一看,他的画好像还在小适意的大范围内,但仔细深化地看,他在用笔的狂野泼辣,用色(适当于用墨)用水的淋漓酣畅上,现已比许多大适意画家更生猛,更粗服乱头。

春水无浪 春渚清香 118cm×93cm 2008年
这样一个方向的打破是符合郭怡孮的美学追求的。“你的野草是我的花园”——郭怡孮从巴黎国际艺术家城回来后喜爱引证这句法国园林家的话。葵力果胶囊这句话能够从两个方面理解。其一,画家更喜爱花园外的野草,野草当然会开野花。

昨晚又梦文殊兰 160cm×140cm 2009年

一溪碧水半溪花 119cm×94cm 2009年
郭怡孮一向主张花鸟画家到野地里,比方原始森林和溪间山巅去画那些野味十足的野草野卉。“花好何须问名字”,不见经传不载花谱无名无姓野生野长岂不更有魅力?而要表现这样一种山野之气,太规整、太匀净的手法恐怕就有些文弱了,翰墨就不能不野一些;其二,这句话也能够理解为郭怡孮要从大适意里弄些“野草”到小适意的“花园”中来,乃至要从西方的印象派、野兽派那里弄些“野草”到我国画的“花园”中来。不是要从花园中除去野草,而是要拆掉篱笆和墙垣,打破山野和花园的边界,在野草和园花之间不设畦畛,不分尊卑。

南岛月色 119cm×92cm 2009年
这样一种开放的心态,相等的意识,使郭怡孮不仅在体裁上占尽风光,并且在绘画语言的探究中获益匪浅,他的画因而而产生了一种自由豪放的艺术感染力。

色与墨
郭怡孮的画给人印象激烈的当然是颜色。他给咱们创造的这个颜色国际,一片绚烂,乃至比阳光下的那个国际还要缤纷激烈,葵力果胶囊赏心悦目。这个郭氏颜色的诀窍到底在哪里呢?我的心得有两点:

一路看竹到几峰 160cm×220cm 2003年